帮助中心 service

古筝面板常识简介

古筝面板常识?   
    河南兰考是中国乐器面板基地,当年焦裕禄书记在兰考为治理沙灾,选择了植树来对抗大自然的侵蚀。50年来,这些桐木被专家发现,非常适用于制造古筝的面板。
    很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候,很是迷茫,本身并不具备挑选的能力,通常情况下,选择面仅限于挑选工艺品的程度,或者直接委托老师购买,难免有个别筝友被蒙。
古筝的面板是按照什么标准分类的?
    古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一。就古筝的发声原理而言,面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系,从而也决定了古筝声学品质得优劣。业内古筝面板的等级标准,从纹理、疏松程度和质地上分,一般分为三个等级:
    第一等级:木纹径切,取材集中于半径于树心之间,略有树心部分。纹理直且间距不大。近中部树心面积(弦切状态占较小比例)。质地松,表面横纹明显,无斜纹和乱纹(俗称“倒切丝缕”)。
    第二等级:木纹径切,近树心部分。纹理基本顺直,但间距宽窄交错,中部树心面积占一定比例。质地松,但横纹不明显,有少量活性条状节疤。
    第三等级:木纹径切,带有树心部分,且纹理不顺直,间距宽窄差异明显,树心部分占较大比例。材质刚性有余而松透不足。
    需要注意的是,一些等级较低的面板,镜处理后可以升至自然分类的上一等级,但一些自然条件良好的面板如果处理不当,也未必能够发出良好的声音。所以不应该完全靠辨别古筝面板来判定一台古筝音色的优劣,更为重要的手段是进行现场得试音。
    用通俗一点的话来说,古筝面板是根据纹路与疏松程度一般分为普及古筝面板、专业面板和高级古筝面板。
    普及古筝的面板一般纹路不规则,宽窄不一,有多道“山水纹”;
    专业古筝面板纹路规则,只有1-2道“山水纹”,且在演奏区左侧;
    高级古筝面板纹理规则,无山水纹;
    特级古筝面板纹理规则,经脉明显,木质强度天然均匀一致,处于桐木的阳面中段(所谓阳面是指将原桐木径材抛入水中,朝上的一面为阳,反之为阴。有的人误以为是朝阳的一面,实属讹传。)。
 
还有一种面板选材方法是:
    面板选材“阳面中段”(百里挑一的桐木整株浮在水上,朝上的面的中间部位)面板纹路每根都连贯前后岳山,高低音区间距1.5-2.5厘米,中音区5.5-8.5厘米。
    优质面板:面板纹路每根都连贯前后岳山,高低音区间距1.5-2.5厘米,中音区5.5-8.5厘米,中音区有1-2道回纹,俗称“山水纹”;
    中等面板:面板纹路每根都贯穿前后岳山,但是间距过宽或过窄;亦或者间距很得当,但是“山水纹”超过3道以上;
    下等面板:面板纹路乱七八糟,毫无规律可言。
    一块面板的品质高底还是需要木工师傅制造好木坯以后,在不断调试的过程中方可最终确定,上述的仅仅是通过“看”来做一个初步判断,当然这也是一个重要的标准。
  
古筝面板的纹理是宽好还是窄好?
    面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长,年轮间距也越大,年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境影响。一般来讲,年轮较宽,材料质地就越松,反之,年轮越窄,质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚,故纹理(年轮)间距一般在1.5CM-3CM之间较好。
 
古筝面板上的疤结
    面板上有疤结到底是好是坏?是很多人都想问的问题。
    由于古筝面板的规格较长,又要求整株(个别古筝厂家面板用拼接的办法,孰好孰坏,挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小,所以出现“结”的情况是不可避免的。面板上有结是非常正常的,有疤结并不就代表着面板不好。越是高档的面板,也越容易有结。 事实上,在古筝制造中,高档古筝面板上出现“结”是非常正常的,有五、六个之多也不足为怪。
 
 
疤结有死疤结和活疤结之分:
    (1)活结是桐木在生长过程中,沙子被风刮起,打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化,与周边的生长组织紧密连接在一起,这是非常正常的,也是河南兰考的桐木特征之一,其他地区的桐木就很少有这样的伤痕,当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松,利于音质的传导。
    (2)死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大,大了以后再修理通常都会有“死结”出现,此结与周边的生长组织完全脱离,用力挤压即可脱落,属于劣质木材,不可用于古筝面板,底板也不可以。
    也就是说,活疤结只是一种类似疤结的纹路,大小不超过5mm见方,与周边木质组织是完全紧密连接在一起,与音色并无影响,而死疤结才会对音色音质产生影响,注意那些很明显的结,面积较大,而且与周边的生长组织完全脱离,那是死结,这样的木材是垃圾面板,只有烧火的用处,不可以用来做面板,底板也一样不可以。
    如果桐木上的死节疤的边际和周围组织脱离,或部分脱离,那么一般情况只考虑做底版,如果这块面板质地非常优良,且修补技术无痕迹可见,那么用于面板也无可非议。
    有人说,古筝面板上有节疤就一定不是好琴。其实不然,越是质量高的泡桐音板、越是松透的材质,越容易产生“节疤”,条状的外形酷似“节疤”的物质,实际上是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织,,和常规的节疤有本质的区别,这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。所以,有结疤的琴不是好琴是错误的谬论。
 
 
红木古筝、楠木古筝的面板为什么不用红木、楠木?
    红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。
    不管是红木古筝还是楠木古筝的面板都采用泡桐木制成,因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小,最适合发声及音质的要求,泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3。而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
    如果使用坚硬的红木来制作面板,那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以,即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。
    古筝面板习惯使用泡桐木古筝,筝体是一个大共鸣箱,使用泡桐木板作为筝面,已经有上千年的传统,而且,就目前对木材的使用习惯和认知,泡桐木是最佳面板材料。
 
 
古筝面板为什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?
   20世纪80年代以前,面板一般不进行烘烤。当时产量不多,面板库存相对较多,且长期处于通风状态,一般“晾”存时间在3年左右,故面板在风化中,自然松透,传声速度快,反应灵敏。
    近年来古筝的产量以万计地激增,致使生产“捉襟见肘”,迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。正规厂家的古筝采用了面板浸泡工艺:将面板浸入水中,经过一段时间后,将木质中的树胶浸出,再人工干燥,使面板的松透同样达到自然风干的功效。
    当古筝共鸣体成形后,再用特制的大型煤球炉,以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦,因面板表面质地松紧不一,质地硬处要多烘,全靠手眼配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀,并呈深褐色。此颜色标准是相对的,这种深层的炭化,不仅使音板进一步松透,更使音板刚度(弹性)加强;不仅使外观有古朴之风,更使文火的热量渗入到面板的反面,从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。
    红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。
    不管是红木古筝还是楠木古筝的面板都采用泡桐木制成,因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小,最适合发声及音质的要求,泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3。而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
    如果使用坚硬的红木来制作面板,那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以,即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。
    古筝面板习惯使用泡桐木古筝,筝体是一个大共鸣箱,使用泡桐木板作为筝面,已经有上千年的传统,而且,就目前对木材的使用习惯和认知,泡桐木是最佳面板材料。
 
面板的表面处理是否越光越好?
    否,乐器不是一般的工艺品,有些部件的处理有着特殊的功用,比如面板处理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏时,紧贴面板得筝脚会随着琴弦的振幅方向移动,如果没有面板表面一定粗糙度的木纹阻碍,极易产生琴码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。正规厂家在面板后期处理中,含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序,即将表面松硬不同得纹理、“筋络”,“刷”成粗疏的长条凹凸状。
    20世纪80年代以前的古筝面板,表面均不进行“刷筋”处理,而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求得不断发展,80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺(与现在日本筝的处理方法相同,但其粗糙度还未达到日本筝的“凹凸”状态),为了防吸湿,在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液,使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色,也易使琴码易位
 
面板被异物碰伤凹陷怎么办?
    用少许清水滴入凹坑中,一般吸收了水分后,凹陷的部位就会反弹上来,如恢复不到原来的位置,可用动物性胶水拌泡桐粉抹平,磨光后用虫胶片液修色。
    如果不太看重外表的小缺陷,一般无需修补,对音色无碍。切忌用化学胶水拌木粉贴平凹坑!
 
面板有小的开裂怎么办?
    面板开裂一般有三种原因:
    一是气候干燥,环境湿度小于40%时(往往是人为的),面板收缩,应力弱点处就会开裂。
    二是原面板本身就有内损(往往是天然的),表面上看不出来,一旦环境湿度变化较大时,就会显出原形。
    三是加工不到位,上面板时,预应力太大。
    出现上述问题,就会导致面板开裂,一般用502快干胶水向细缝中慢慢渗入即可。
 
面板上在使用一段时间后,左手按弦处下面板产生磨损怎么办?
    在演奏上、下小滑音或小三度按音时,左手的指甲,特别是左手佩带的义甲,顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状,也不用砂纸打磨掉,否则面板就会减薄,音色也会随之变化。
 
面板上的污迹如何清除?
    古筝在演奏时,面板朝上,空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上,特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板,大面积的面板吸湿会使用、筝的声音发闷。使用一软擦棒,就能方便地清除灰尘;同时也不要用腊类物品抛光面板表面,否则极易产生“移”码、“跳”码现象。
 
古筝面板的保养
    古筝在不用时需蒙盖,使面板保持洁净,以免落尘或引起古筝弦锈涩。尤其在灰尘较多的地区,如发现有面板灰尘较多,要注意清洁。
    古筝移动筝码时,要上提筝弦,以减少弦对古筝码的磨擦,力求减少对码首镶骨和古筝面板的磨损。
    定期对古筝进行护理,可用软毛刷或软布等清理擦拭琴体,但不可用水淋洗。
 
古筝面板的制作过程
    目前面板均采用弦切技术,买回面板以后,首先是浸泡去渣,整捆面板置于水中,上面用重物压上,一般需要一个月左右方可取出,目的是去除桐木中的杂质,驱走有可能存在的蛀虫。
    接着从水中取出桐木,上炉子高温蒸煮,一般需要72小时,目的是去除桐木中的油脂,并杀死可能存在于桐木中的虫卵。
    完成蒸煮以后,就拆开整捆的面板,置于阴凉通风处风干,一般需要一年左右的时间,经过这样的处理以后,可以保证桐木适应不同的气候,不因空气潮湿而变形,也不会因为空气干燥而开裂。
    古筝的结构自古就有“天圆地方”之说,形象地描述了古筝的形状:面板是有弧度的,代表天,底板是平的,代表地。 风干工艺完成以后,就开始烤面板。我厂所有面板均采用烤面工艺,耗费时间长,烤完一张面板一般需要45分钟,特点是保证面板的紧张度一致,在拨弦的过程中,音质传导更流畅。
    传统的面板采用的是喷面工艺,特点是:时间短,只需5分钟就可以处理好面板,缺点是外熟内生,音质传导效果欠佳,视觉上一般是黑糊糊的一片。
    内框与面板组装完成以后,需要做基本修正,然后就处理外框,使内框与外框的结构紧密的粘在一起,不变形。
    古筝的面板必须要经过刷筋处理,这样也可以在相当程度上解决跑码的问题,面板以糙为美,一般的普及古筝面板未经处理,都是光溜溜的。
 
小议古筝面板的拼接工艺渊源及特点
    古筝制作中,面板的选料目前的主流是采用河南兰考的桐木,树龄在9-12年,通常采用的是弦切,径切工艺几乎已经在古筝面板制作中消失,当然,费料是一个方面,更主要的原因是树龄限制了桐木的直径,导致弦切的可行性几乎为零,而树心部位在面板中的位置是中音区为佳还是高音区为佳,目前尚无定论。
    广东作为中国的亚文化圈,音乐地位也是非常之高的,客家、潮州、汉乐、岭南都有非常多的极具地方特色的乐器与演奏风格,流派自成一家,其中古筝五大流派(客家、潮州、河南、山东、浙江),广东占据2席充分说明了广东音乐在中国音乐中的地位之高。
    潮州筝与我们目前的古筝在制作上是有明显区别的,首先,潮州古筝的面板材料为杉木,采用的是拼接技术,通常是采用5拼工艺解决杉木材料窄与古筝面板弧度大的障碍。潮州筝的岳山采用铜岳山,琴弦为裸钢丝弦,该工艺制作的古筝音色充分显示了潮乐细腻柔美的特点。
    潮州筝的拼接工艺另一个优点就是,面板纹理直,非常具有观赏性,而目前的古筝制作中,阳面中段通纹的面板是非常稀缺的,个别厂家在制作中借鉴了潮州筝的制作工艺,将其采用在桐木面板的处理中,将桐木裁切开来,将桐木树心去除,留下两端纹理较直的部分,一般为5拼工艺,也有个别厂家采用3拼,这样做的好处是:古筝面板的纹理非常漂亮。
 
 
但是为什么大多数厂家都不采用5拼工艺来制作古筝面板呢?
    原因很简单,桐木与杉木不一样,在潮州筝制作中的杉木,一般为出土的老杉木,经过自然风化,加上杉木自身的密度与纹理是非常接近的,采用拼接工艺对与古筝音色的过渡几乎是没有影响的。而桐木则不然,树龄本身就短,9-12年,他们的密度是有很大区别的,除非是同一棵桐木材料,取树干部分,密度才可能接近,而这在古筝制作中是几乎不可能实现的,因为厂家才采购桐木的时候,桐木料早已经混杂在一起了。
    最关键的是:采用拼接的桐木,本身就不是高档面板??阳面中段通纹,所以,这样的面板在演奏上必然导致的一个问题就是:高中音区的音色过渡不和谐,所以这样的工艺就没有在古筝制作中普及开来。