古筝遥指解读:食指摇 拇指摇 八度摇 双指摇

食指摇

      食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。触弦时要求大指轻轻捏在食指近指尖第一关节上,这可以使食指稳固并增加辅助的力量;中、名、小三指自然放松而略有抬起,名指或小指不可有扎桩的动作;手掌根部轻轻搭于前岳外(但重心不要放在筝头上)。不时手掌不搭前岳山外而略有悬空,力量通过肩传至大臂再传到小臂,带动手腕的摇动,形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力甚少,主要起着控制触弦深浅和角度的作用。假指甲的质量,以及触弦的角度深浅对摇指的音色、音量都有直接的关系。食指摇在筝曲的旋律演奏中广泛使用,尤其在长音的演奏上。

拇指摇

      大指用托和劈连续交替向外向里快速拨弦。拇指摇靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点,带动全指运动。其它小关节不要向里弯曲。大指与弦的角度,以30——40度为宜。拇指摇有时用扎桩有时不用扎桩,在快速演奏长音或时值较长的符用扎桩(扎桩一般用无名指进行);在演奏不断变化的时值较短的一些音符时不用扎桩。拇指摇除用大关节的拨弦方法外,也有的人是用大指的小关节拨弦的。

  在演奏时值较长的音符时,拇指摇常与三种指法相配合。即:

  ①用勾指法与低八度音相配合,称为“勾拇指摇”。

  ②用撮指法演奏出八度音,在高音(长音)上紧接着用拇指摇,称为“撮拇指摇”。

  ③先用历音,紧接用拇指摇,称为“历音拇指摇”。

  拇指摇在旋律的演奏中广泛使用,即用于长音也用于短促音的演奏。由于手形的便利,它在使用中更便于与其它指法的变换和配合,在这一点上,拇指摇比食指摇要方便灵活。

八度摇

       大指和中指在八度和音的两根弦上用劈撮和剔撮连续交替快速拨弦。八度摇靠手腕演奏手指关节不动,大中二指要保持八度的弦距,且手指略有弯曲以适应这种指法的需要。八度摇仅用于连续八度和音的演奏,它在筝曲中使用比较少。

双指摇

       食指和中指同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇的动作与食指不同:

  ①食指摇用大指轻按在食指上,由食指拨弦;而双指摇的食指、中指都是独立进行拨弦。

  ②食指摇一般要用手掌根部轻按在前岳山外侧随拨弦音位的变化而前后移动;而双指摇是手腕略有悬空的拨弦。

  双指摇极少使用,它一般用在三度或与三度接近的和音演奏上。

解读古筝遥指

   摇指在古筝演奏中,被视为较难掌握的指法之一。除了基本的手型的讲究与拿捏之外,还包括手臂等各部位的运动规律、不同力度的摇指弹奏所参与的活动部位等等,都是需要在慢练和长时间学习中才能逐渐掌握的。更何况摇指在古筝艺术的发展过程中,逐渐派生出更多的高难演奏技巧,比如扫摇、扣摇、多指摇等等。这些指法在摇指的基础上,附加上其他一些部位的运动、其他一些指法,从而统称为古筝演奏中的摇奏技巧。

  这里我想从摇指的动力出发点、承担的部位这样一个角度来谈谈古筝的摇指技法。从这样一个角度出发,古筝的摇指可以分为指动摇与臂动摇两种。我们在弹奏古筝的时候,这两种摇指在力的出发点、参与运动的部位难免有重合,但是从量的方面来讲,各部位参与的程度是不尽一样的。接下来的论述中我会讲到这个问题。

  之所以谈到指动摇,是因为我们的古筝流派在对摇指的定义或者说概念是不尽一样的,是因为他们在古筝的演奏实践中,经过日积月累而形成的某种所谓派别的独特奏法。通过单个手指作为原动力的摇指,我们很容易想到山东筝与河南筝。这两个流派的摇指可以说是指动摇的两个典型的流派。

      在山东筝派中,所谓的摇指就是大拇指小关节连续托劈的连贯组合,小关节提弹,收到手心,而使音乐听起来爽朗刚健,活泼清越。弹奏时,可以扎桩也可以悬起手腕,悬起手腕时可以用食指轻捏或抵住,以保证弹奏所需要的力度以及变化。这种摇指,其动力的出发点在于手指的小关节,而腕、臂甚至肘等部位的参与是相对少或者没有的,这些部位更多起的是支撑的作用。

      在河南筝派中,摇指特指大拇指根关节运动发力,往返托劈的奏法。弹奏时,需要借助扎桩的技巧,以保证根关节运动时动力的充分。在力度弱或者情绪并不激烈高亢时,可以单靠跟关节的运动发力,而力度逐渐加强或者弹奏那种泼辣风格的小调曲子,那么托劈就需要借助于手腕的运动,在扎桩的基础上,保证虎口能自如地张合。指动摇并非说其他部位就可以懒散一气,或者不起作用。而是原动力的出发点主要集中在手指的各个关节部位。

  指动摇的技巧在于手指在关节的运动下往返屈伸,而臂动摇的技巧则在于小臂的规律摆动。相对于指动摇,臂动摇的运用更为广泛,有些传统流派乐曲中的独特摇奏在现代也逐渐被代替。当前一些高难度乐曲度对各类长摇派生的指法如扣摇、扫摇、双摇、多指摇等,都需要调动腕、臂、肘甚至肩等部位,或由它们直接带动,或者由它们作重要的技术支撑。造成连绵音线的长摇效果,可以由大指承担,也可以通过食指完成。

      无论是那个手指作为触弦手指,都是以臂、腕、肘等作为发力的支点而完成一系列的往返动作。这两种摇指奏法都可以采用悬腕奏法,也可以采用扎桩技巧作为支撑和辅助。其中食指摇还可以采用腕部附着于琴首,通过腕部的晃动带动食指反复抹挑完成。在食指摇奏时,大指摇作为配角,大指指尖部位要弯向食指指肚一侧抵住,以保证食指有足够的爆发力与支持。大指摇同样,食指要作为大指摇奏的支持,要用指侧抵住大指指肚。

  指动摇与臂动摇是摇奏指法不同的两个类别。虽都归于摇指,但是它们是两种技术方式完全不同的运动和动作系统。动力的出发点、参与运动的部位以及各部位参与运动的比率都不尽一样,我们可以在学习过程中慢慢悉心体会。


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